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 《邪靈刑事錄》(Regression)稱不上佳作,說無聊也不為過,完全是衝著伊森霍克(Ethan Hawke)看的。

 

 

 

  從《春風化雨》開始看伊森霍克,到《愛在》系列奠基其銀幕文青形象後,總覺伊森霍克雖然不夠帥,但就是個談情說愛的料,頂多適合演出《年少時代》(Boyhood)這類生活感極強的作品,毋須演繹出太多的層次與深度,也不適合耍帥裝酷,做他自己就是最佳表演,直到看了《超時空攔截》(Predestination)

 

 

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「lalaland」的圖片搜尋結果

 

 

  

  傳統歌舞片講究排場,情感澎湃奔放,藉此將觀眾帶離黯淡枯燥的現實生活,躍入夢幻般的歌舞世界。

 

 

 

  流暢甜美的〈越來越愛你〉保留了傳統歌舞片的繽紛多彩,並且注入新世代導演獨有的小清新氣質,演員們載歌載舞之際,沒有被歌舞片大開大闔的呈現手法淹沒,卻保有劇情片的細微之處,這是導演對歌舞片的現代詮釋,試圖在泡泡糖般的熱鬧表演之間,映襯出現實的殘酷倒影,〈越來越愛你〉遂是發展出歌舞片少有的動人深度。

 

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「漫長的藉口」的圖片搜尋結果

 

  《漫長的藉口》和《記憶乍響》都以喪妻為主題,作品調性相近,成果卻迥異。

 

  《漫長的藉口》裡的死亡顯得淡然,甚至帶些荒謬感,男主角與亡妻早已貌合神離,妻子突如其來的死亡,對男主角無疑更像是種命中要害的報復,是亡妻對自己最後的痛擊。獨活的男主角沒有被罪惡感吞沒,甚至鮮感哀慟,反倒是被迫去面對自己的無能與空洞,而另一個死者家庭帶給他的情感衝擊,終於讓男主角重拾愛的能力。

 

  《漫長的藉口》的情感平實不浮誇,導演透過許多日常細節去堆砌主角的內心轉折,結構上看似隨性但不流於鬆散,甚至可說是頗為嚴謹,影片有種舉重若輕的餘韻,對於家庭生活的溫暖與壓力,有其透澈的洞見。

 

  《記憶乍響》的影像風格同屬乾淨俐落,冷調的色澤中夾雜著冬陽般的餘溫,主要角色除了喪妻的丈夫之外,尚有家中已成家與未成年的兩個兒子,這同時也成為本片的敗筆,過多的敘述線和畫外音,讓電影裡瑣碎的生活片段更顯零散。

 

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「nocturnal animals movie」的圖片搜尋結果

 

 

   

   Tom Ford的美學品味無庸置疑,這在他的前作《摯愛無盡》中已可一覽無遺,《摯愛無盡》視覺奪目且選角出色,Tom Ford從壓抑於瑰麗表像下的哀傷,提煉出獨特的病態美感,美的教人心碎,可惜有淪於耽溺和形式化的危險。

 

  《夜行動物》仍維持其一貫的風格,視覺精準近乎一絲不苟,演員的表演無可挑剔,美術音樂皆超乎水準,惟《夜行動物》拋開了前作自戀式的傷感,反而透過複雜的敘事結構,時而抽離、時而進入角色,以此探索現代人內在的荒蕪。

 

  電影中,「夜行動物」是一本小說的名稱,也是女主角前夫對女主角的慣稱,記得影片中有一幕,被丟棄於荒野的小說男主角,躲過搜索他的惡棍之後,兀自於黑暗中的蹣跚身影,恰似一隻於暗夜裡活動的生物,而他將孤獨且痛苦的面對往後苟且獨活的日子,也正好反映著女主角面臨的困境,電影中玩了許多類似的指涉手法,不僅是殘酷的指控與報復,還予人難以承受的無力感,彷彿呢喃訴說著出於軟弱與恐懼,我們或許會背叛他人,甚至將背叛自己,然後成為一隻匍匐於暗夜中的夜行動物。

 

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「怪獸與牠們的產地」的圖片搜尋結果

 

  縱使有漫威史上最堅強的演員陣容,〈奇異博士〉仍繳出了一張差強人意的成績單,漫威系列顯然陷入老調重彈的困境,至於曾經風靡全球的〈哈利波特〉這次在JK羅琳擔任編劇的保證下,是否能藉由外傳電影〈怪獸與牠們的產地〉再次掀起魔法世界的狂潮?還是會同漫威系列一樣步入公式化的窠臼?

 

  沒讓期盼多時的觀眾失望,〈怪獸與牠們的產地〉再次證明了JK羅琳確實具備點石成金的魔法,〈怪獸與牠們的產地〉的驚奇連連,教觀眾彷彿首次進入神奇的魔法世界般,搭乘了一趟想像力的雲霄飛車。

  

  冷飯新炒大不易,偏偏JK羅琳就是具備說個好故事的能耐,〈哈利波特〉之所以能擄獲廣大影迷的心,絕不只仰賴特效包裝,而是在充滿奇幻色彩的架構下,還能不時展現出飽滿的人性和情感,〈怪獸與牠們的產地〉維持了這項優良傳統,只是故事從敘述純真的年少時光,轉而進入複雜的成人世界。

 

  JK羅琳這次把魔法世界的觸角,從歐陸探向一九二零年代的紐約,全新的時空設定替新系列開啟別樣的風貌,精彩的美術設計成功打造出有別古典歐洲的新風格,除了別開生面的北美魔法界,隱藏主角皮箱內的奇獸樂園更是主要亮點,各式炫目奇獸輪番上陣,教人無不讚嘆創作者豐沛的創造力。

 

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  漫威出產的電影,向來被我歸在「沙發類」,意即躺在沙發上看剛剛好,影片被廣告任意切入打斷,也不讓人感到可惜的影視作品。

 

 

 

  這絕對沒有貶抑之意,人總是有需要放空的時候,能完全不思考,純粹為了打發時間看片,彰顯的可是無上的自主權,也算得上是身處現代社會,少數能做自己主人的時候罷。

 

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「紐約單身日記」的圖片搜尋結果

 

  打從《慾望城市》開始,都會單身女子的生活便躍然成為流行文化的新指標,觀眾不時在螢幕上撞見此類女子徘徊於愛情、慾望、工作、婚姻……之間的美麗倩影。

 

  這些電影反映出眾多女性的心聲與渴望,也暗藏了挑戰傳統性別意識的主張,有時大膽激進,更常見的是以愛情喜劇為包裝,試圖在翻轉父權和浪漫公式之間求取平衡以及票房收入,《NY單身日記》無論從中文片名或劇情簡介來看,都很容易被歸類成此類作品,但實際上完全不是。

 

  影片講述定居紐約的白領輕熟女Maggie多次戀愛未果,決定借精生子後卻巧遇已婚有小孩的作家John,任職同校的倆人迅速墜入愛河,John因此結束了不算愉快的婚姻,和比自己年輕許多的Maggie閃婚。

 

  結婚生女後的日子不算太糟,但也沒有Maggie想像的美好,John沉浸在自己的寫作世界,讓Maggie一肩挑起家中的經濟重擔,還不時與事業有成的前妻熱線,日益受不了枕邊人的Maggie為了重獲自由,竟然興起了搓合John和前妻的念頭。

 

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「巴黎德州 電影」的圖片搜尋結果

 

   

  當旅行已經成為一種信仰,我們該如何談論公路電影?或者說,該如何談論溫德斯?

 

 

 

  年輕時深受溫德斯影響,從他的影像感受詩,隨他的電影擇樂聆聽,在抑鬱困頓的日子裡,暗自勾勒流浪與放逐的路線,也終於把握住青春的尾巴,獨自揹起行囊,踏上長路漫漫的旅程。

 

 

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「電影 明天別再來敲門」的圖片搜尋結果

 

  

 

  《明天別再來敲門》是部輕鬆的瑞典小品,故事講述一名吹毛求疵的獨居老人,在愛妻去世後,個性原本就古怪的他,對每件事益發看不順眼,為了早日與愛妻重聚,老人決定自我了斷,只是每逢嘗試與世界告別時,總會莫名其妙地被打斷,也正是這些突如其來的造訪,讓老人逐漸枯萎的生命重獲滋潤。

 

 《明天別再來敲門》的題材討喜,改編自瑞典的暢銷小說,或許正因如此,電影中涵蓋的題材廣泛,囊括了移民、長照、同志、勞資、官僚…….等議題,可惜處理手法過於輕鬆疏淺,多半只是蜻蜓點水的帶過,觀眾彷彿由擔任導遊的主角引領,在這些議題之間匆匆來去,只為了趕完整個行程。

 

  電影中偶爾穿插主角年輕時的回憶,鏡頭自由出入過往和現在,拿捏的行雲流水且飽富詩意,為影片增添不少神采,而主角無論從外型到聲音,活生生就是個令人避之惟恐不及的怪老頭,不過當他思念起愛妻時的孤寂和失落,又充溢了動人的情感張力,角色塑造的成功,演員的詮釋也教人折服。

 

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「stand by me movie poster」的圖片搜尋結果

    

  《絕歌》實在是本可怕的書,其可怕大抵可從兩方面談起。一就技術層面,《絕歌》的書寫好的可怕,教人無法釋手,一頁一頁直往下讀,或許開頭的短短三句,就足以道盡此書魅力:

 

  一九九七年六月二十八日。

  我從此不再是我。

  那是我從光明世界永遠被放逐的那一天。

 

  句子乾淨俐落,沒有多餘贅述,言簡意賅卻饒富深意,看似明確但已牽引出無邊想像,是一本好小說會有的起手式。

 

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