《邪靈刑事錄》(Regression)稱不上佳作，說無聊也不為過，完全是衝著伊森霍克(Ethan Hawke)看的。
從《春風化雨》開始看伊森霍克，到《愛在》系列奠基其銀幕文青形象後，總覺伊森霍克雖然不夠帥，但就是個談情說愛的料，頂多適合演出《年少時代》(Boyhood)這類生活感極強的作品，毋須演繹出太多的層次與深度，也不適合耍帥裝酷，做他自己就是最佳表演，直到看了《超時空攔截》(Predestination)。
《超時空攔截》是部科幻黑色電影，片中伊森霍克穿起風衣，穿梭於不同的時空之間，身負過去與未來的秘密，電影裡的他敏感、困惑，並且帥氣，是的，沒想到也用得上帥氣這個形容詞，不過撐得起風衣的男子，哪有稱不上帥氣的?
《邪靈刑事錄》裡，伊森霍克再次瀟灑穿起風衣，扮演被謎團困住的硬派感性男人，題材其實不差，卻被導演拍得七零八落，電影敘述小鎮裡的撒旦崇拜，飾演警探的伊森霍克被捲入撲朔迷離的案件，信仰與科學，真相或謊言……種種意見互衝突，教人陷入混亂並難以自拔。
《漫長的藉口》和《記憶乍響》都以喪妻為主題，作品調性相近，成果卻迥異。
《漫長的藉口》裡的死亡顯得淡然，甚至帶些荒謬感，男主角與亡妻早已貌合神離，妻子突如其來的死亡，對男主角無疑更像是種命中要害的報復，是亡妻對自己最後的痛擊。獨活的男主角沒有被罪惡感吞沒，甚至鮮感哀慟，反倒是被迫去面對自己的無能與空洞，而另一個死者家庭帶給他的情感衝擊，終於讓男主角重拾愛的能力。
《漫長的藉口》的情感平實不浮誇，導演透過許多日常細節去堆砌主角的內心轉折，結構上看似隨性但不流於鬆散，甚至可說是頗為嚴謹，影片有種舉重若輕的餘韻，對於家庭生活的溫暖與壓力，有其透澈的洞見。
《記憶乍響》的影像風格同屬乾淨俐落，冷調的色澤中夾雜著冬陽般的餘溫，主要角色除了喪妻的丈夫之外，尚有家中已成家與未成年的兩個兒子，這同時也成為本片的敗筆，過多的敘述線和畫外音，讓電影裡瑣碎的生活片段更顯零散。
主調像是講述三個失親男性所處的人生困境，卻不時跳回女主角在世時的主觀觀點，一會兒又轉到家庭成員間的衝突，時而穿插成員各自人生中的壓力，只見佳句卻不見佳構，不過小兒子的支線極為突出，導演最擅長的或許還是捕捉青春的躁動與苦悶。
Tom Ford的美學品味無庸置疑，這在他的前作《摯愛無盡》中已可一覽無遺，《摯愛無盡》視覺奪目且選角出色，Tom Ford從壓抑於瑰麗表像下的哀傷，提煉出獨特的病態美感，美的教人心碎，可惜有淪於耽溺和形式化的危險。
《夜行動物》仍維持其一貫的風格，視覺精準近乎一絲不苟，演員的表演無可挑剔，美術音樂皆超乎水準，惟《夜行動物》拋開了前作自戀式的傷感，反而透過複雜的敘事結構，時而抽離、時而進入角色，以此探索現代人內在的荒蕪。
電影中，「夜行動物」是一本小說的名稱，也是女主角前夫對女主角的慣稱，記得影片中有一幕，被丟棄於荒野的小說男主角，躲過搜索他的惡棍之後，兀自於黑暗中的蹣跚身影，恰似一隻於暗夜裡活動的生物，而他將孤獨且痛苦的面對往後苟且獨活的日子，也正好反映著女主角面臨的困境，電影中玩了許多類似的指涉手法，不僅是殘酷的指控與報復，還予人難以承受的無力感，彷彿呢喃訴說著：出於軟弱與恐懼，我們或許會背叛他人，甚至將背叛自己，然後成為一隻匍匐於暗夜中的夜行動物。
縱使有漫威史上最堅強的演員陣容，〈奇異博士〉仍繳出了一張差強人意的成績單，漫威系列顯然陷入老調重彈的困境，至於曾經風靡全球的〈哈利波特〉這次在JK羅琳擔任編劇的保證下，是否能藉由外傳電影〈怪獸與牠們的產地〉再次掀起魔法世界的狂潮？還是會同漫威系列一樣步入公式化的窠臼？
沒讓期盼多時的觀眾失望，〈怪獸與牠們的產地〉再次證明了JK羅琳確實具備點石成金的魔法，〈怪獸與牠們的產地〉的驚奇連連，教觀眾彷彿首次進入神奇的魔法世界般，搭乘了一趟想像力的雲霄飛車。
漫威出產的電影，向來被我歸在「沙發類」，意即躺在沙發上看剛剛好，影片被廣告任意切入打斷，也不會讓人感到可惜的影視作品。
這絕對沒有貶抑之意，人總是有需要放空的時候，能完全不思考，純粹為了打發時間看片，彰顯的可是無上的自主權，也算得上是身處現代社會，少數能做自己主人的時候罷。
為了看BC和Mads這兩位影集男神對戲，終於首度買票進戲院看漫威。
打從《慾望城市》開始，都會單身女子的生活便躍然成為流行文化的新指標，觀眾不時在螢幕上撞見此類女子徘徊於愛情、慾望、工作、婚姻……之間的美麗倩影。
這些電影反映出眾多女性的心聲與渴望，也暗藏了挑戰傳統性別意識的主張，有時大膽激進，更常見的是以愛情喜劇為包裝，試圖在翻轉父權和浪漫公式之間求取平衡以及票房收入，《NY單身日記》無論從中文片名或劇情簡介來看，都很容易被歸類成此類作品，但實際上完全不是。
影片講述定居紐約的白領輕熟女Maggie多次戀愛未果，決定借精生子後卻巧遇已婚有小孩的作家John，任職同校的倆人迅速墜入愛河，John因此結束了不算愉快的婚姻，和比自己年輕許多的Maggie閃婚。
結婚生女後的日子不算太糟，但也沒有Maggie想像的美好，John沉浸在自己的寫作世界，讓Maggie一肩挑起家中的經濟重擔，還不時與事業有成的前妻熱線，日益受不了枕邊人的Maggie為了重獲自由，竟然興起了搓合John和前妻的念頭。
這部以女性視角出發的愛情喜劇，呈現的並非多角關係所營造出的情愛趣味，也沒有侃侃而談什麼女性情慾解放，故事本身不乏女權意識發揮的空間，但導演既沒從「借精生子」高倡女性的身體自主權，也沒有把Maggie對於John的不滿當作質疑婚姻制度的策略。
當旅行已經成為一種信仰，我們該如何談論公路電影？或者說，該如何談論溫德斯？
年輕時深受溫德斯影響，從他的影像感受詩，隨他的電影擇樂聆聽，在抑鬱困頓的日子裡，暗自勾勒流浪與放逐的路線，也終於把握住青春的尾巴，獨自揹起行囊，踏上長路漫漫的旅程。
我的第一部溫德斯是《直到世界末日》（Until the End of the World，1991），選擇南半球旅行是再自然不過的事，影片裡，女主角一路尾隨男主角浪跡天涯，看似出於愛慕之情，我卻從她迷離的神色感到幾近絕望的空虛。泛泛世間，我們都是迷途的旅者，既找不著目標，也無法確認回家的路，末日霍地降臨，時間嘎然而止，眼前盡是荒原，眾人潛入蕭索的地景間，沉浸於夢境的虛像裡，救贖終究只是一種神話。
《直到世界末日》開啟了我對公路旅行的想像，我渴望那種全然的自由，帶著些自我放逐的味道、只關乎個體存在的自由，於是在澳洲漫遊的日子，我找到機會就上長途公路。
《明天別再來敲門》是部輕鬆的瑞典小品，故事講述一名吹毛求疵的獨居老人，在愛妻去世後，個性原本就古怪的他，對每件事益發看不順眼，為了早日與愛妻重聚，老人決定自我了斷，只是每逢嘗試與世界告別時，總會莫名其妙地被打斷，也正是這些突如其來的造訪，讓老人逐漸枯萎的生命重獲滋潤。
《明天別再來敲門》的題材討喜，改編自瑞典的暢銷小說，或許正因如此，電影中涵蓋的題材廣泛，囊括了移民、長照、同志、勞資、官僚…….等議題，可惜處理手法過於輕鬆疏淺，多半只是蜻蜓點水的帶過，觀眾彷彿由擔任導遊的主角引領，在這些議題之間匆匆來去，只為了趕完整個行程。
電影中偶爾穿插主角年輕時的回憶，鏡頭自由出入過往和現在，拿捏的行雲流水且飽富詩意，為影片增添不少神采，而主角無論從外型到聲音，活生生就是個令人避之惟恐不及的怪老頭，不過當他思念起愛妻時的孤寂和失落，又充溢了動人的情感張力，角色塑造的成功，演員的詮釋也教人折服。
《絕歌》實在是本可怕的書，其可怕大抵可從兩方面談起。一就技術層面，《絕歌》的書寫好的可怕，教人無法釋手，一頁一頁直往下讀，或許開頭的短短三句，就足以道盡此書魅力：
一九九七年六月二十八日。
我從此不再是我。
那是我從光明世界永遠被放逐的那一天。
所謂的經典，指的大概就是穿越迢迢時光後，還能撼動人心的作品罷。
電影上映的當下，視覺特效和影片尺度容易成為話題焦點，但這類因素的賞味期限不只短暫，也容易隨同時間一起衰老，比如重看莎朗史東（Sharon Stone）一脫成名的《第六感追緝令》（Basic Instinct, 1992），影片拍的教人哈欠連連，直感無聊，劇情走的是黑色電影路線，卻怎樣都懸疑緊張不起來，電影當年引爆話題的尺度，現在看起來不過爾爾，跟當今的裸露程度相比，根本是小巫見大巫，影片怎麼可能會不顯老？
反觀希區考克（Hitchcock）的《迷魂記》（Vertigo），比《第六感追緝令》早了有三十年之久，同樣講述警探和美艷當事人的犯罪故事，尺度含蓄到該遮的一塊都沒少，拍的卻吊足觀眾胃口，讓人看的撲朔迷離，簡直都要和男主角一同墜入那致命的迷魂陣裡頭了。
《紳士密令》是英國導演蓋瑞奇（Guy Ritchie）執導的諜報片，改編自六零年代的美國影集，《繡春刀》為中國導演路陽掌鏡、張震領銜主演的古裝片，兩部皆於2015年前後上映，都是以特務為主角的動作片，一中一西，看似八竿子打不著，我卻以為有許多相同之處。
整體而言，無論《紳士密令》或《繡春刀》都是讓人失望之作。蓋瑞奇這次是失手了，擅長舊瓶新裝的他，並沒有讓普普風在《紳士密令》重獲新生，刻意仿舊的復古風情，整齊劃一到有些呆板，連帶磨掉了蓋瑞奇的鮮明性格，好在剪接仍維持一慣水準，至少還能一氣呵成。
《繡春刀》據說在對岸叫好不叫座，不叫座可以理解，整體的節奏有大問題，剪輯失準，武打場面拍的混亂無比，古裝動作片沒有好看的武打，很難有賣座的可能。至於叫好，從討論群看下來，應該只是民族自尊心作祟，加上行銷誇口過頭的習氣，進而營造出口碑爆棚之假象。
其實《繡春刀》的劇本不差，講的是明朝錦衣衛的故事，比甄子丹那部好很多，具有突破窠臼的本錢，印象最深刻的是片尾兩場戲，三兄弟馳騁關外與信步市集時的閒話家常，平實帶出了拜把間的深厚情誼，對俠義有種不落俗套的詮釋，感覺導演應該具有足夠的才情發揮，大概是為了遷就廣大市場，硬是塞入許多通俗元素，有種尾大不掉的尷尬。
