《紅色情深》怎麼看都像是《雙面微若妮卡》（Double Life of Veronique）的延續，同樣圍繞著生命裡難以解釋的偶然和巧合，女主角也同樣是那位眼神純真、四肢修長，具有小鹿般靈動之美的伊連雅各（Irene Jacob）。
奇士勞斯基的宿命觀點眾所皆知，他總是在思忖與揣摩，命運雖然仿若謎團，但卻存在著一股超驗力量，只可感而無法言說的，隱隱牽動起命運的絲線，一切事物遂朝自身應然的方向傾斜，《紅色情深》裡亦無不瀰漫著如是氛圍。
我難能感應那種冥冥之中所帶來的悸動，《紅色情深》成為三色中最教我困惑的一部，作為完結篇的《紅色情深》，在我看來是充滿了巨大的溫柔，導演對芸芸眾生的同情和寬諒，也算是呼應到三色精神中的博愛主題罷。
電影裡的女主角同《雙面微若妮卡》一樣，對無解的命運感到忐忑而惴惴不安，她巧遇了離群索居的退休法官，洞悉世事的老法官對她揭露了現實的殘酷，向她指出了人性的荒原。對老法官而言，女主角的出現猶如一道光束，溫暖了他內心長久的陰暗孤單，讓老法官得以重新體會人性之美，他們在彼此身上尋獲求贖的可能。
電影裡還平行安排了一位年輕法官，作為被老法官竊聽的對象，這位年輕人竟恰如老法官當年翻版，正踏上似錦前程卻遭遇愛人背叛，傷心欲絕之際或許將走上相同的路，成為一名冷酷無情的執法者，但導演就在這個命運的轉彎處安排了另一種選擇，讓年輕法官和溫柔善良的女主角相遇，這真是何其的善意。
這種善意或許像種自我安慰，但我更感覺那是藝術的美好之處，劇作家蕭伯納（George Bernard Shaw）有句名言：「若沒有藝術，現實的殘酷將會讓這個世界教人難以承受。」（Without art, the crudeness of reality would make the world unbearable.），沒有人可以扭轉命運，但每個人都希望能回到某個當下，去改變一些其實根本不可能改變的什麼。
三色都巧妙以主角的凝望作結，而奇士勞斯基注視這粗率世間的寬宥視角，讓種種的遺憾顯的不那麼慘然，讓所有的相遇都像是久別之後的重逢。
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